2411 - recados e poesia

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O BISCOITO MOLHADO

Edição 4211                                  Data:  17 de  junho de 2013

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CARTAS DOS LEITORES

“Sobre o “Tiro ao Álvaro”, pedido pelo Dieckmann no Rádio Memória, quando lá esteve, quais foram mesmo as palavras do Ronaldo Costa Couto concernentes ao dialeto usado pelo Adoniran Barbosa?” Joca

BM: Talvez algaravia seja a palavra mais exata do que dialeto, Joca, mas vamos lá.

O historiador, na sua biografia sobre o comendador Francesco Matarazzo, escreveu o que se segue:

-”Há um enxame delas (frases anedóticas no português italianizado) nas letras luminosas do sol do samba paulistano, o filho de imigrantes de Treviso, norte da Itália, João Rubinato (1910-82), mais conhecido como Adoniran Barbosa. Pequenino, comicidade inata, brincalhão, tinha um quê de chapliniano. Cara engraçada, bigode fino, paralelo à boca, o chapéu entortado, cigarro amassado, gravata-borboleta. Bom contador de casos e anedotas. Mas consta que um dia disse que se considerava um palhaço triste. Será?”

“Seus versos quase sempre descrevem aspectos do dia a dia paulistano. Em geral, parodiam o português macarrônico e o linguajar caipira. São criativos e espirituosos, cometem deliciosos atentados contra a gramática. Melodias simples, letras originais e interessantes. Talento, originalidade, emoção, graça.”

Depois de reproduzir a letra de “Saudosa Maloca”, Ronaldo Costa Couto conclui:

-“Forma popular, gramática anárquica, lirismo e poesia minando sem parar. Português duvidoso? Adoniran: “Não é fácil escrever errado como eu escrevo, pois tem que parecer bem real. Se não souber dizer as coisas, não diz nada...”

Essa lembrança do grande compositor de samba pelo biógrafo vem do fato de o criador das Indústrias Reunidas Fábricas Matarazzo S/A ter vindo da cidade de Castellabate para São Paulo e, durante seus 83 anos de vida, ter falado um português carregado de sotaque e palavras e expressões italianas, apesar de o historiador saber que Adoniram Barbosa usava  outra vertente de fala.

“A tossigosa na ópera. Li a edição do Biscoito Molhado sobre a velhinha que não parava de tossir numa récita da Madame Butterfly e leio agora sobre a tosse eterna de um espectador durante a encenação da peça “Vermelho”, no teatro Sesc Ginástico. Como frequentador assíduo de espetáculos  artísticos, posso testemunhar que a medicina não avançou muito na elaboração dos xaropes. Alberto

BM: É tosse demais ou, então, de menos. Assisti, por curiosidade, ao filme “À Noite Sonhamos”, que pretende retratar a vida de Frederic Chopin. Digo por curiosidade porque talvez tenha sido o único filme que meus viram juntos, em 1945, pois, a partir de então, minha mãe, cinéfila, só carregou os filhos para a frente das telas de cinema, meu pai ficou à parte.

O que mais me espantou no filme dirigido por Charles Vidor é que Chopin não tosse. O genial compositor, personificado por Cornel Wilde, morre corado, robusto, cheio de saúde. Não foi difícil para Paul Muni, no papel do Professor Joseph Elsner, roubar todas as cenas, ainda mais que a Merle Oberon também não convenceu como George Sand.

Por outro lado, assisti a um filme sobre Noel Rosa em que o poeta da Vila sempre que era mostrado pelas câmeras vestia um terno branco amarfanhado, sempre tossindo. Tive a impressão que Noel Rosa encontrou a roupa para o samba em que foi convidado, mas não conseguiu mais na vida outra vestimenta. E tossindo daquela maneira, ele não podia compor um samba, no entanto, tem mais de trezentas criações, dezenas delas obras-primas.

“Impoluto Carlos:

Sois um fidalgo, suas gentis xerocações iluminam minha Tebaida e os BMs desmentem o Caetano, que alega só é possível filosofar em alemão. Ele não conhece os taxistas de Del Castilho. Está desmentido.

A mamã me deixou de herança os provérbios e a artrose, estou a “mi-chemin” de empunhar uma bengala, até agora tenho pedido a variados mancebos que cruzem meu caminho e me deem a mão para galgar o meio-fio,atual fobia de uma claudicante celibatária.

A Dilecta me emprestou um tijolaço de música clássica, biografias, gravações e quase 500 páginas que me fizeram sofrer horrores, trazendo à combalida memória tudo o que já não ouço. Como diria o semiótico L. Vaz de Camões: “Tenho tão presente a grande dor das coisas que passam, que as magoadas iras me ensinaram a não querer já nunca ser contente.”

Até as andanças do Centro Excursionista Brasileiro me estão fazendo falta, um bando peripatético, caminhadas de 5 horas no mínimo, guias se perdendo, urubus rondando,São Tomé das Letras, Paraty sem conforto (1972), Floresta da Tijuca de cabo a rabo, e até conheci um dito naturopata (nada a ver com polímata).

Nada a temer,já dizia Longfellow que alguns dias “must be dark and dreary.

Ósculos.”

Rosa

BM: Mais uma missiva da nossa polímata de muito saber em diferentes matérias.  Iniciaremos nossos comentários pelo final, pois essa palavra, que já lhe dedicamos, foi associada à naturopata. Não creio que esse naturopata tenha conseguido submeter à Rosa a terapia de dieta vegetativa e produtos naturais.

Agora, o princípio da carta. Tebaida significa retiro, e ela alude, com toda certeza, ao soneto “Na  Tebaida”, de Olavo Bilac, com os seguintes versos: “Que ao ermo frio da Tebaida vinha/ trazer a tentação do amor ardente.”

Sobre os taxistas de Maria da Graça, posso garantir que eles não filosofam nem em francês. Para ser entendido por eles, tenho de falar Praça Mané em vez de Manet.

No trecho em que a nossa querida Rosa escreve que é ajudada por variados mancebos para galgar o meio-fio, veio-me logo à mente a peça de Tennessee Williams, “Um Bonde Chamado Desejo”. A personagem Blanche DuBois, em certa passagem dramática, diz que depende da bondade de estranhos. Não é, com toda certeza, o caso da Rosa.

Dilecta é a sua sobrinha Ignez. O Duque de Mântua, no Rigoletto de Verdi, referia-se à Gilda como  Dilecta.

Nem consigo imaginar o sofrimento da Rosa em não poder ouvir mais as músicas que tanto a encantaram, como a Sétima Sinfonia de Beethoven e o salmo Miserere do quarto ato do Trovador, de Verdi.

O semiótico do texto não é o estudioso da ciência dos signos e da semiose, ela assim chama  Camões porque ele foi cego de um olho.

Não pude deixar de me lembrar da Elizabeth, de Orgulho e Preconceito, que andava quilômetros de uma propriedade à outra, quando li as caminhadas de cinco horas da nossa missivista.

E Rosa termina citando o escritor americano Longfellow, amigo de Dom Pedro II, que estava esquecido. Fez bem em lembrá-lo, mesmo num dia escuro e sombrio.

Para encerrar o soneto de Olavo Bilac, como bônus.

NA TEBAIDA

Chegas, com os olhos úmidos, tremente
A voz, os seios nus, - como a rainha
Que ao ermo frio da Tebaida vinha
Trazer a tentação do amor ardente.

Luto: porém teu corpo se avizinha
Do meu, e o enlaça como uma serpente...
Fujo: porém a boca prendes, quente,
Cheia de beijos, palpitante, à minha...

Beija mais, que o teu beijo me incendeia!
Aperta os braços mais! que eu tenha a morte,
Preso nos laços de prisão tão doce!

Aperta os braços mais, - frágil cadeia
Que tanta força tem não sendo forte,
E prende mais que se de ferro fosse!