2407 - Os Tamoios tomam o poder 2

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O BISCOITO MOLHADO

Edição 4207                            Data:  12  de Junho  de 2013

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A TAMOIO NA ROQUETTE PINTO

PARTE II

Ainda sobre a pausa para meditação, Dieckmann afirmou que, como engenheiro, tudo se encaixava, ou seja, as explicações sobre a Teoria da Relatividade estavam bem postas.

-Foi bom. Uma contribuição tecnológica...

-E terminou na bomba atômica. - aparteou o José Maurício.

Foi nesse instante que o Dieckmann se referiu a piadinha (sic) do Sérgio Fortes com a bomba atômica.

-Quem tem medo da bomba atômica? - parodiou o dramaturgo norte-americano Edward Albee, que escreveu “Quem tem medo de Virgínia Woolf que, por sua vez, parodiou o desenho do Walt Disney. (*)

Inesperadamente, brotou na lembrança dos dois a  Mireille Mathieu.

-Eu a vi pela primeira no Festival Internacional da Canção, cantando no Maracanãzinho. A música?... Minha cabecinha não está com essa bola toda...

-Não seria “Fenêtre ouverte”?...- tentou o Dieckmann socorrer a sua memória.

Não, não era janela aberta nem fechada.

-Falam que era a sucessora de Edith Piaf, não sei... Mas eu gosto muito dela.

-Eu também, José Maurício, e no último programa nós ouvimos com ela La Dernière Valse.

-The Last Waltz.- traduziu o interlocutor do Dieckmann para o idioma da Barra da Tijuca.

Mas o mote do Rádio Memória desse domingo era a Rádio Tamoio dos tempos idos e ouvidos, por isso, José Maurício se reportou ao programa “Minha Música Por Favor”, que ia ao ar das 12 às 13h e retornava das 15 às 16h. O prefixo era a gravação de Petite com a orquestra de Perth Faith.

Mal soou a última nota, e se ouviu:

-Amigos ouvintes, vocês ouviram... - era o Dieckmann que, depois de treinar o seu francês, treinava a sua locução radiofônica.

-Esta é a Rádio Tamoio, peça a música e nós atendemos.

-Peça agora a música que você ouvirá amanhã neste horário.

Em seguida, José Maurício, demonstrando que a sua memória estava tinindo, citou os números dos telefones (para aqueles que tinham um, pois eles eram raros) fazerem seus pedidos.

-Ah, os telefones com seis números! Exclamou o Dieckmann com laivos de saudosismo.

Sim, era tudo mais fácil; com telefone de seis números, o personagem do Anselmo Duarte, do filme “Absolutamente Certo”, conseguiu decorar a lista telefônica.

Dieckmann lembrou (**), então, o “Disco Estrelinha”, que ficava entre um programa e outro.

-“Disco Estrelinha”, o disco que começava a brilhar. -acrescentou aquele que foi um dos locutores da extinta emissora.

A título de curiosidade, aqui vai um curto trecho de uma entrevista do cantor Ronnie Von:

“Um dia eu estava voltando do escritório, ouvindo o programa “Disco Estrelinha”, na rádio Tamoio e, de repente, ouço “disco estrelinha, o disco que começa a brilhar” e era eu cantando. Encostei o carro, pois não tinha condição para continuar dirigindo. Ouvi a música até o fim.”

Agora, cabia ao Dieckmann tirar, por minutos, o foco da Rádio Tamoio e escolher uma música. E a empolgação quase o levou à tagarelice, mas justificável, como se verá.

-Eu vou pedir “Tiro ao Álvaro”, do Adoniran Barbosa. Eu adoro essa música. O nome real do Adoniran Barbosa era João Rubinato. Ele, que também foi humorista, apresentava um programa de rádio com diversos personagens, entre eles, o Adoniran Barbosa. Então, a criatura engoliu o criador.

Sou testemunha dessa fixação do Dieckmann pelo “Tiro ao Álvaro”. Há uns dez anos, num restaurante, creio que era o Bareboat, com colegas de trabalho, ele sacou um papel do bolso com a letra e a mostrou com um sorriso. Para espicaçar, critiquei o “álvaro” por ter tomado o lugar do alvo.

Na biografia que Ronaldo Costa Couto redigiu sobre o magnata Francesco Matarazzo, ele se refere ao talentoso compositor, humorista e ator, como um artista, filho de imigrantes de Treviso, que tentava repercutir, na sua criação, a fala dos italianos apaulistados.

O disco solicitado foi com a interpretação sapeca da Elis Regina e intervenções do compositor.

Depois dessa audição lúdica, José Maurício trouxe de novo a Rádio Memória para os trilhos da Tamoio.

-Programa que ia ao ar às 13 horas, uma da tarde, era “Pick-Up Sabido”.

Depois de o Peter colocar nas carrapetas (ou deslizantes) o prefixo desse programa, Humoresque Boogie, com a orquestra de Lawrence Welk, Dieckmann interveio para um esclarecimento à mocidade; não se tratava do veículo pick up e sim de um aparelho para tocar discos. Havia os toca-discos, as vitrolas e os ultra-avançados, na época, pick-ups, que foram utilizados pelos disk-jockeys nas danceterias dos anos 80.

José Maurício se entusiasmou, e se deteve mais nos pick-ups.

-Tinham agulhas que eram trocadas de vez em quando. Tudo era feito com muito cuidado para não sair da linha. Passava-se o dedo... Conferia-se linha por linha. O som da Rádio Tamoio chegava a Juiz de Fora e lá, o José Mauro, ficava atento.

Depois de uma intervenção do seu interlocutor, José Maurício elogiou aquele que deveria ser o chefe da emissora, e foi adiante.

-A gravação era feita em acetato, ali na Avenida Venezuela, no Estúdio Santa Anita. Lá iam o Humberto Reis, o Nélson Jabour para a gravação de determinados prefixos. O contra-regra conferia faixa por faixa.

E essas reminiscências cessaram quando o Peter, segundo ele, sinalizou que faltavam dez minutos.

Falou-se, então, das “Músicas na Passarela” o programa que eu, particularmente, mais ouvia, de carona, é verdade, porque o meu irmão Claudio não deixava de sintonizar a Rádio Tamoio às 16 horas. Minha fixação, que vai de 1963 até hoje, era a Rádio MEC, também minha escola,  que, diga-se de passagem, também conta com o Sérgio Fortes na sua programação.

A hora das “Músicas na Passarela” era quatro da tarde.

O que se ouvia agora no Rádio Memória era Day by Day na orquestra de Ray Anthony.

Passaram, em seguida, para “Distração Musical” com a música Un Amour Vient de Naître com Guy Luppaert, que tinha três horários por dia: 8, 18 e 23h.

Dieckmann, antes de adjetivar a gravação como arrebatadora, citou este periódico, “um jornal do submundo”, que implica com a insistência com que ele usa “arrebatador”.

Veio, então, “Encontro Musical às 10 Com o Mais Belo da Discoteca”.

Antes de José Maurício pedir o prefixo Fim de Noite, com o Coral de Ouro Preto, Dieckmann relacionou as cores que correspondiam a cada gravação.

“Eram nessa ordem – disse ele: rosa, verde, lilás, amarela, cinza, grená, marrom, hortênsia, branca, havana, turquesa, vermelha, violeta, pérola, bege, escarlate e ciclâmen.

Ao citar ciclâmen, José Maurício confessou que só agora, acessando o Google, descobriu que era uma cor com nuances de roxo.

Não havia a fúcsia, cor citada por Caetano Veloso na sua canção “Errática”: “... Se desenha entre as galáxias em fúcsia...”.

Soaram 9h da manhã. Falou-se, em final apoteótico, arrebatador também. E ficou a promessa que o próximo Rádio Memória será apresentado pelo Jonas Vieira e Sérgio Fortes.

Será?...

(*) O Distribuidor do seu O BISCOITO MOLHADO imagina que seja “... quem tem medo do Lobo Mau?”.

(**) “... nada disso. Quem lembrou, durante a gravação de uma música, do Disco Estrelinha foi o José Maurício. Eu só fiz a escada para ele abordar o assunto.” reportou o Dieckmann a este Distribuidor, com suas manias por transparência e exatidão.