2676 - Longe

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O BISCOITO MOLHADO

Edição 4926                                       Data:  17 de  agosto de 2014

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136ª VISITA  À MINHA CASA

-Koellreutter... Meu irmão o conheceu vivo, eu o conheço morto.

-Seu irmão foi meu aluno?

-Não, ele é advogado.

-Passei por umas pendengas jurídicas, questões familiares e...

-Meu irmão tem como ídolo um ex-aluno seu. - cortei-o, pois o senti acabrunhado.

-Qual deles?

-Antônio Carlos Jobim.

-Ah, sim. Quando me exilei no Brasil, vindo da Alemanha, me alojei na pensão da mãe do Tom Jobim.

-Por que você trocou a Alemanha pelo Brasil?

-Não troquei, fui trocado.

-Foi tocado para o Brasil.- não resisti ao trocadilho.

-Quando Hitler assumiu o poder, eu estava com 18 anos de idade.

-A História o pegou pela garganta, como diria Arnold Toynbee.

-Minha família idolatrava aquele maluco de bigodinho e eu, no contraponto, apaixonei-me por uma judia.

-Sua família o deserdou?

-Pior, meus pais me denunciaram à Gestapo.

-Foi o paroxismo da insensibilidade. - reagi com estupor.

-Só me restou a minha judia e vim para este país.

-Mesmo com pouco mais de 20 anos de idade, você já possuía uma considerável bagagem musical pelo pouco que sei.

-Eu fiz um curso com Paul Hindemith...

-Um dos mais destacados compositores do século XX.

-E o maestro Hermann Scherchen já havia me introduzido na música de vanguarda.

-Sei; ele também fugiu do nazismo e rumou para a Suíça.

-Eu tocava flauta em concertos, na Alemanha, com algum sucesso.

-E como foram os seus primeiros anos no Brasil, Koellreutter?

-Em 1938, passei a ensinar a minha matéria no Conservatório de Música do Rio de Janeiro.

-Certamente, conheceu os grandes nomes da música brasileira?

-Tornei-me amigo do Villa-Lobos e do Mário de Andrade, este, um estudioso da música nativa.

-A Orquestra Sinfônica Brasileira, fundada em 1940, que teve como primeiro regente Eugen Szenkar, húngaro que também escapou do nazismo, contou, certamente, com a sua participação.

-Fui um dos fundadores da Orquestra Sinfônica Brasileira e o seu primeiro flautista,

-Atuou como flautista, nos concertos o que já fizera na Alemanha. - comentei.

-Eu já estava bem entranhado nas terras do Brasil, naturalizei-me em 1948.

-Já se sentia bem integrado a este país. - assinalei.

-Desde que cá desembarquei, em 1939, eu fundei o “Grupo Música Viva”.

-O movimento “música Viva” foi marcante na nossa história musical. - pontuei.

-Na minha vida, eu garanto que foi marcante,

-Você era o líder do “Música Viva” mesmo com participantes renomados como Villa-Lobos.

-Villa-Lobos era o patrono.

E prosseguiu didaticamente:

-Nos primeiros anos, o Grupo teve como participantes personalidades do meio musical do Rio de Janeiro e também um jovem aluno meu que se salientaria como compositor, Cláudio Santoro.

-E o que realizava o “Grupo Música Viva”?

-Organizávamos concertos, publicávamos partituras, editávamos o “Boletim Música Viva”, e outras atividades que ora não me vêm à cabeça.

-Além de Cláudio Santoro, outros alunos seus de futuro se tornaram integrantes do Grupo.

-Guerra Peixe, Edino Krieger , Eunice Catunda, vieram a partir de 1944 e houve um confronto entre aqueles que eram adeptos das tradições enraizadas no meio musical e os vanguardistas.

-E o “Grupo Música Viva” implodiu?

-Durou ainda mais 4 anos, mas em 1948, houve a cisão.

-Por causa da cizânia entre modernos e tradicionalistas, Koellreutter?

-A implosão foi provocada pelo fato de os jovens compositores Cláudio Santoro, Guerra Peixe e Eunice Catunda, sendo participantes ou membros do Partido Comunista Brasileiro passarem a seguir a estética do realismo socialista. Não havia como eu concordar com aquilo.

-Para você, foi mais uma página virada na sua vida.

-Em 1952, participei da fundação da Escola Livre de Música de São Paulo. Dois anos após, fundei a Escola de Música da Universidade Federal da Bahia em Salvador.

-E a sua volta para a Alemanha dos seus pais não foi considerada por você com o fim da guerra e a derrocada de Hitler?

-Recebi um convite do Instituto Goethe para trabalhar no Alemanha, na Itália e na Índia e, por isso, vivi fora do Brasil de 1965 a 1969.

-Mas, antes, já havia saído do nosso país para receber prêmios internacionais.

-Em 1962, fui agraciado com o Prêmio Ford.

-Você trabalhou na Índia. Como foi lidar com uma música diametralmente oposta à nossa?

E fiz a ressalva antes da sua resposta:

-É verdade que Debussy bebeu na fonte javanesa para revolucionar, magistralmente, a harmonia da técnica musical europeia.

-Eu não estive só na Índia; passei por Sri Lanka, pelo Japão, pela Coreia do sul.

-Mas demorou mais na Índia.

-É verdade. Na índia, conheci a música microtonal e a utilizei em várias das minhas composições.

-Música microtonal... - murmurei inaudivelmente para ocultar a minha ignorância.

-Na Índia, inteirei-me do hinduísmo e, no Japão, do zen-budismo, que me influenciaram na criação da estética do impreciso e do paradoxal.

Ouvia-o aparvalhado.

-Então, concebi o Diagrama K – de Koellreutter – ou o Diagrama Wu-li. Vou mostrá-lo através de um desenho. - disse em tom professoral.

 -Não, não há necessidade.

-Meus alunos, de um modo geral, também não se mostraram interessados. Pena!...

-Você introduziu o dodecafonismo na didática musical brasileira desde que aqui chegou.

Aborrecia-o ser mais citado por isso do que por outros feitos seus.

-Nas minhas composições, utilizei o serialismo, a tecnologia eletrônica, a harmonia acústica que aprendi com Hindemith e adaptei à música brasileira com o objetivo de criar um novo estilo de composição.

-Total liberdade de pensamento. - atalhei.

-Inventar, inventar. Essa variedade toda se baseava na liberdade de expressão. Isso eu ensinei aos meus alunos: a busca cada vez mais intensa da sua identidade criativa, do seu caminho.

-Lembra-se do nome dos seus alunos?

Sem torturar muito a memória passou a citar alguns deles:

-Marlos Nobre, Tim Rescala, Tomzé, Caetano Veloso, Djalma Corrêa. Moacir Santos, Clara Sverner, Isaac Karabtchevsky, Júlio Medalha, Diogo Pacheco, Guerra Peixe, Edino Krieger... estes dois últimos já foram citados.

-E Antônio Carlos Jobim?

-Ele estava com 13 anos de idade quando seus pais me contrataram para lhe ensinar piano e harmonia.

-Ele foi longe.

-E eu tenho de ir para mais longe ainda. - disse-me antes de partir.